『7CMざっく理論』シリーズでは、根拠とか難しい説明をすっとばして、7CM理論とは何なのかについてざっくり概要を説明していくね。

『ざっくり基本編』
『ざっくり光彩編』
『ざっくり機能編』 ☜
『ざっくり多層編』

機能はT、D、S、Lとあって、

Tは到達(Toutatsu)感のある機能、
Dは動(Dou)力がありTへ強く行きたい機能、
LはTに隣接(Linsetsu)する音の持つ機能でまあまあTに行きたい機能、
Sは静(Sei)止感がありTへはほぼ引力がない機能

だったね。

Tはトニック的、Dはドミナント的、Sはサブドミナント的で、Lはサブドミナント以上ドミナント未満なSとDのグラーデーションの中に存在する機能だった。

そこのカラクリを見ていこー！

昨今の音楽では長調と短調を区別することは少なくってきたね。

これを7CMの概念で言い直すと、NMとその平行調のNmの2つの7CMが多層として積み重なってる状態って考えるの。

そのとおりよ。その２層の状態を

in CNM|ANm

って表して、『CNMとANmの多層調性』って呼ぶの。

7CM多層はまた別の章でお話するけども、ここでは1番ありふれた平行調だけを説明するね。

この平行多層は、7CMの切替が非常に脆くて、ちょっと気を抜くとすぐもう片方に遷移しちゃうの。

そうね。in CNMではミ機能(Em)やラ機能(Am)を聴くと、in ANm側に心が引き込まれちゃうことが多いの。これを平行調(切替)スイッチって呼ぶの。

そうね。よく自分の聴感を考えてみて。Emをドミナントに感じてる時、それはどこに向けたドミナント？行きたい先はCかな？きっとAmに行きたいって感情があるからドミナントに感じてるよね。

そしてAmを聴いてる時のトニック感、それは言わずもがなANmの中心よね。

覚える必要なんてないわ。考え方さえ理解出来れば至ってシンプルにいつでも頭のなかで作れるよ。

in CNMで考えると、多層としてANmも重なってる状態だったね。このときの機能をCNMとANmで左右に並べて書くと…

1度類：T | S
2度類：L | S
3度類：S | D
4度類：S | S
5度類：D | L
6度類：S | T
7度類：L | L

ってなるよね。ANmの方はTLSSDSLを6度類から書き始めたものね。

これを、引力が強い機能の調性側に7CMが引っ張られ易いって見ると、

1度類：T | S → T
2度類：L | S → SよりのL
3度類：S | D → D
4度類：S | S → S
5度類：D | L → D
6度類：S | T → T
7度類：L | L → L

ってなるの。

分かってきたね。そのとおりで、あくまで7CM理論(単層)は、単一の7CMの状態を語る理論。そして通常の音楽を聴いてる状態はその7CMが複数の層になって重なってる状態なの。

その辺は多層の章でお話していくから、今は単一の層について見ていこーね。

今回は音楽状態は7CMが複数層のように重なってるというお話、特に基本的な平行調のお話をしたよ。
普段聞き馴染んでる機能が単一7CMに定義される機能の重なりによって得られてるって分かったね。

ここまでで機能の原理的なところはおしまい。

次回からはこの機能を細かく彩る和音の話について説明するね。

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