『7CMざっく理論』シリーズでは、根拠とか難しい説明をすっとばして、7CM理論とは何なのかについてざっくり概要を説明していくね。

『ざっくり基本編』
『ざっくり光彩編』
『ざっくり機能編』 ☜
『ざっくり多層編』

今回はその引力によって成り立つ事象、いよいよ機能についてだよ。お待たせしたね！

結論先に言っちゃうと、どんな7CMでも
T：１度類
L：２度類と７度類（１度類の上下隣）
D：５度類
S：その他

だよ。至ってシンプル！

まずはＴ。音楽理論で言うトニック(Tonic)に近いもので、到達(Toutatsu)のT。１度類に定義されるわ。

続いてTの次に重要なDよ。音楽理論でいうドミナント(Dominant)に近いもので、動(Dou)のDよ。Tの５度上、５度類の音に定義されるの。

そうよ。そして最もTへ引力を感じる音、つまり機能としてD機能はTに最も行きたい状態の機能。５度類に定義されるわ。

そのとおり！

そしてまぁまぁTへも引力を持つ状態、L機能。音楽理論でいうと･･･

フフフ･･･。後ほどね！これは隣接(Linsetsu)のLで、導音(Leading)的なニュアンスね。

正解！２度類と７度類に定義されて、in CNMだとレとシ、in ANmだとソとラね。

分かってきたね。そしてまぁまぁな状態なので、Tへ直接いかなくてもいいし、１度Dを挟んでTに行ってもいいわね。この辺はざっくり機能編の最後の折れ線手法でまた話すね。

最後に機能S、これは「これまで出てきたもの以外」を引っくるめてるの。

7CM理論の機能は「中心音方向への引力大小」が軸になってるの。だから中心音引力が弱い音は一旦そういうグループとしてまとめるのね。ただしこれは単一調性状態が基礎になるんだけど、って小難しい話はまた今度するね。

その通りよ。動きたい機能力が少ないから静(Sei)のS。音楽理論でいうとサブドミナント的なものよ。Tに行っても当然いいんだけど、音楽理論では弱進行と呼ばれるような部類ね。

in CNMを例に図に表すとこんな感じね。ＧはＣへ２本矢印で強い引力、Ｆは２本以上矢印のある方向がないから機能として動機が薄いね。

そうね。Lはね、ドミナントとサブドミナントの間のグラデーションのような位置づけなの。例えば

・ベースでD→C
・ベースでF→Ｃ

と終わらせたとき、前者の方がCへの到達感が強くない？

うんうん。このL機能レは一般的にはサブドミナントと分類されるけど、サブドミナント以上ドミナント未満な引力持ちさんなの。

ベース音シ in CNMはTの半音隣接状態だから引力③隣接音引力も強まっているね。ドミナントって言いたくもなるね。でもこれを

・ベース音シ→ミ→ラ in ANm

だったらどう？どんな役割してる？コード版でいうと、

・Bm7♭5→E7→Am in AHm

とかね。

例を見つけれるようになってきたね。そうね。だからこのシ、Bm♭5やBdim7もサブドミナント以上ドミナント未満なグラデーション機能なの。

でもその論理って不思議じゃない？なんでドミナントだけそのルール適用できるの？って。

これの理由は単純、『根音省略しても構成音が似てるから』じゃなくて、ドミナントの根音省略系は必ずＬ機能になるから。Lという分類のない音楽理論ではＤ機能として呼んじゃうのね。

（稀にドミナントとサブドミナントのハイブリッドだって認識してる方もいるけど、それこそまさにＬ機能のことね。）

結局、機能はすべて中心音からの度数で定義されるから、7CMの種類に関係なく分類できるの。もちろん

・完全5度のD >> 増・減5度のD
・半音隣のL >> 全音隣のL

のような大小は7CMによって変わってくるけどね。

…？どうしたの？

お、いいところに気がついたね！実は7CMというのはミルフィーユのように…

さて、今回はT、D、L、S機能について説明したよ。TDSはなんとなくトニック、ドミナント、サブドミナントに類似していてL機能はサブドミナントとドミナントの中間のような位置付けだったね。

でもなんだかS機能の中に怪しげなものもいたね…？

次回は平行調とその多層状態、またその切替スイッチについて説明するね。

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