『7CMざっく理論』シリーズでは、根拠とか難しい説明をすっとばして、7CM理論とは何なのかについてざっくり概要を説明していくね。

『ざっくり基本編』
『ざっくり光彩編』
『ざっくり機能編』 ☜
『ざっくり多層編』

前回は転回系に代表されるような和音束の持つ複機能を見たね。細かいことを言うと、複数の機能(複機能=Multi Functions)であり、副機能(Sub function)ね。

そうね。そしてそこで重要だったのは、

・ベースが機能を持つ

という前提の上で、

・完全5度の５度柱があらたな見なし単音となり機能を持つ

って話だったね。C/Gでいうと、ベース[ソ]のソ束機能と[ソド]=[ドソ]が成すドの５度柱＝ド束機能だったね。

今回はこの５度柱を中心に、普段使わないような和音概念、【逆に機能を持つ和音束を作っていく】ような話よ。少しディープな話ね。

ここからはコード理論の外の話になるかしらね。音を削っていかないと出来ない発想の音束。

コード理論は３度堆積の和音が中心人物で、それを基準で計っていくから、例えば

[レ+ミ+ソ]

って音束は

Em7/D omit5
G6/D omit3

のように、

①当てはまる３度堆積は？
②それをどうひっくり返す？
③そこから何を引く？

という表現になるね。決して音楽理論がこういった音を扱えないって言ってるわけではなく、こういった和音を表すのも３度堆積を基準に見てるね、ってだけの話ね。

それは決して悪いことではないし、３度堆積の和音束って機能束としても光彩としても一番バランスが取れて最高に便利なものなの。

一方でここからお話するような束は、さっき見た引き算という感覚よりも、積み上げてその効果を見ていく／効果を積み上げて音束を作っていくようなものよ。

よし、じゃーちょっと理解のためにその例を含むいろいろなものを見てみよう。

…とその前に、さりげなく書いたけど

[レ+ミ+ソ]

という表記方法は、３つの音による和音だと思ってね。

[←ここから　ここまで→]

で括ってる束って考えよ。

in CNMの状況、ベース域ではないところで

ミとソ

が鳴っている状況を考えてみて。

ここでベース域で何かしらの音が鳴ったらその機能が圧勝する。C音ならド機能を持ち、D音ならレ機能を持ち･･･。

なのでここではベース域ではない音を足したときに、束としてみなし単音がどうなるか、について見ていくよ。低く感じない十分の高さがある音ね。

そうね。音高にもよるけどそのとおりよ。

ちょっと表記法のお話。情報の解像度を上げて５度柱だけを抽出する表記で、

[ドソ]+(ミ)

とも書けるの。 + を省略できるのは５度柱関係だけね。

[ミ+ソ+レ]、この辺から３度堆積ではないね。５度柱は･･･？

正解！それを表すような書き方をすると、

Gadd6 omit3

とかね。決してEm7 omit5が誤りってわけではいよ。性質としてGのソ機能を主に持ちやすいって話ね。

えぇ。でも今in CNMにいるから、もしかしたらコード表記としては

Am7 omit3

の方がぱっと見わかりやすいかもね。

そうね。表記も演奏視点ならA7～、分析視点ならAm7～と使い分けてもいいかもね。

そしてこの例で面白いのは、

[ミ+ソ+ラ]

は、構成音として

[ミ+ソ+シ]＝[ミソ]+(シ)
[ド+ミ+ソ]＝[ドソ]+(ミ)

にも近い状態なのに、ラ機能が強くなることよ。実際に

[ミ+ソ+ラ]→G→Ｃ

の進行を、以下のどの機能に近いか聴いてみて

Am→G→Ｃ
Em→G→C
C→G→C

差別化をなくすために、まず以下の３種類の[ミ+ソ+ラ]転回系からG→Cへと続く進行を聞いてみてね。

・[ミ+ソ+ラ]→G→C
・[ラ+ミ+ソ]→G→C
・[ソ+ラ+ミ]→G→C

これを聴いた後に、どのコードに近いかを比較していくね。

続いて、順に

Am→G→Ｃ
Em→G→C
C→G→C

よ。

完全５度って束を突っ張る芯のようなものなの。

さて、今回は前回やった複機能の3度堆積以外での例をサンプル聴きながら確認したね。５度の柱が束を作るって確認ができたね。

次回は…ごめん今はちょっと構成悩んでるの…ｗ

機能編に大きくかかわるところで、先に進行論の方を読んでみてね。

またね！

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