『7CMざっく理論』シリーズでは、根拠とか難しい説明をすっとばして、7CM理論とは何なのかについてざっくり概要を説明していくね。

『ざっくり基本編』
『ざっくり光彩編』
『ざっくり機能編』 ☜
『ざっくり多層編』

前回までは、

・ベース音は機能を持つ
・機能は音の間の引力で定義される
・機能はＴＤＬＳの種類がある

とかとか、単音が持つ機能（単音機能性）について見て来たね。ここからはお待ちかね？の和音についてだよ。

7CM理論では和音・コードのことを束って呼ぶの。複数の音を束ねるからなの。

束ねると表現したのには理由があって、ここから先ではこの複数の音達をまとめて１つの単音にみなすのね。これを見なし単音って言うのね。

前回までにベース単音は機能を持つってみてきたよね。ここからは、音を束ねたみなし単音が同様に機能を持つって考えるの。

そのとおりよ。束ね方も多伎にわたるから前回までのベース単音よりも細かくなってくわ。

まず、シンプルに単音で考えてその先細かいことをプラスアルファで考えた方が解りやすいってこと。例えば

・FM7(9) – G7(♭9)omit5 – Cadd9

っていう進行があったとして、これを

・F – G – C

って演奏することない？

その簡単にするっていうのは大まかに言うとコードを

・3or4和音　＋　それ以外

に分解して前者だけで演奏するってことよね。

進行感っていう意味で言うとベース一本にしても変わらないんじゃない？もちろん明るさとか華やかさは失っちゃうけどね。

7CM理論では

見なし単音(機能)　＋　束ね方(感触)

って形で機能を見るの。ベース域に音があればだいたいはそれが見なし単音になるわ。

そして２点目としては、コードの型による評価は機能としては本質的ではないっていう点。

メジャーコードは明るいっていうのは本当？

in Fmの状況下を考えてみて。Cmは暗いよね。じゃーここでCメジャーコードだったら？Cはどぎつく暗いイメージよね。FHmのドミナントだからね。

その先どこにいきたいかという機能は、コードの型ではなくベース単音や束が握っている。この場合はド機能ね。

そんなことないよ。それは束ね方として「単音機能の主張の仕方」「感触」を担うの。

この話は次回お話するとして、ここではより完璧なものを紹介するわ。それは･･･

長和音！これはとても強固にまとまって単音の機能を主張するわ。

ベースを聞いてるとき、音楽を聴いている人の心はベースの倍音にも包まれているの。

えぇ。そして倍音は整数が小さい倍数の方が生じやすい。つまり２倍、３倍、･･･の順ね。たとえばベースでＣ音が鳴ってる場合、

１倍音：ド
２倍音：ド
３倍音：ソ
４倍音：ド
５倍音：ミ
６倍音：ソ
・
・
・

って倍音列が出来上がるの。

気付いたわね、そのとおり！逆にいうと

・中高音域でメジャーコード（ドミソ）を鳴らすと、ベース音（ド）を鳴らしているときと同じような成分で心を包み込む

ってことがわかるね。つまり

・メジャーコードは単音性が強い(ベースと同等の機能を持つ)

って言えそうね。倍音づてにベースを想起させてその単音機能を発揮する。

マイナーコードは、４倍音まではベースの倍音と同じだから単音性は強い部類なんだけど、5倍音の長３度(ミ)を和音内の短３度(ミ♭)が否定するから「ベース音(ド)だぞ！」って主張を弱める、すなわち機能を減速的に緩めるの。つまりメジャーコードよりも機能性は弱くなる。

極端な話をすると、メジャーコード以外の型は、単音機能性においてはメジャーコードの劣化版になるの。

えぇ。これは機能とは別のお話(光彩)になるけど、ブルーノート然り到達しないことの哀愁もあるし、細かにいえば単音機能がなす小調性上の光彩・主明度を下げたからって話ね。これはまたの機会に。

ベース域の単音は倍音で高音域にメジャーコードを形成し、逆に中高音域のメジャーコードは基音となるベース音を想起させて機能を持つってことが分かったね。

じゃーメジャーコード以外は…っていう束ね方のお話を次回から見ていくよ！

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