切なく甘美なPhrHmについて記述する

PhrHmの構築

XPhrHmは、XPhr＝YNmとなるY中心の調性でYHmへ変形させたときのX中心視点の調性である

少し定義の表現が難しいので例でみてみよう。

APhrHmは、APhrのR関係自然調性(Nm)がDNmであるので、DNm上で型をHmに変えた7CMであるDHmの転回形となる。順にみると

①APhrHmを考えるときに、まず
②APhr={ラ、シ♭、ド、レ、ミ、ファ、ソ}を考えると
　↓自然調性(Nm)で同じ構成音となるのは
③DNm={レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ♭、ド}
　↓ここでHmに型変更
④DHm={レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ♭、ド♯}
　↓元の中心音から見ると
⑤APhrHm={ラ、シ♭、ド♯、レ、ミ、ファ、ソ}

ⅥPhrHmはⅡHmとR関係である

調性状態

Ｒ多層、Ｐ多層状態は、

• in ⅥPhrHm/Phr/Nm | ⅡHm/Nm

となる。細かく見ると次のとおりである。

• in ⅥPhrHm/Phr/Nm
  • in ⅥPhrHm → ⅥPhr → ⅥNm へとＰの重力を持つ
• in ⅥPhrHm | ⅡHm
  • in ⅥPhrHm ⇔ ⅡHm に遷移しやすいＲの重力を持つ
• in ⅡHm/ⅡNm
  • ⅡHm → ⅡNm へとＰの重力を持つ

in ANmで書くと次の状態であり、記載されている7CMはどこを切り取っても遷移しやすい（例えばANm、APhr、DNｍなど）

• in APhrHm/Phr/ANm | DHm/Nm

代表的な使われ方

音束

基本調性ⅥNm(例ではANm)で見たときの乖離音を元に、扱いやすい和音を記載する。

in ⅥNm={ⅵ、ⅶ、ⅰ、ⅱ、ⅲ、ⅳ、ⅴ} との乖離音は、♭ⅶと♯ⅰで、in ANm={ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ}で見たときのシ♭とド♯が乖離音である。

上記乖離音を含む音束候補は、以下が代表的なものとなる。

• ２つ含む
  • Ⅵ7(♭9)　※A7(♭9)
  • ♯Ⅰdim7　※C♯dim7
• １つ含む（メロディ等でもう片方に触れるとよし）
  • Ⅵ7　※A7＋メロディでシ♭など
  • Ⅲm7♭5　※Em7♭5＋メロディでド♯など
  • Ⅴm7　※Gm7＋メロディでド♯など
  • Ⅳaug　※Faug＋メロディでシ♭など

転調・転旋シーン

7CM遷移に関するいくつか例を挙げる。

一瞬APhrHmに移りすぐ戻る例(in ANm)
F G Asus4 in ANm
A7(♭9) in APhrHm
Dm G Am in ANm

APhrHmからAPhr経由し、AHm/Nmの重力でANm戻る例(in ANm)
F G Asus4 in ANm
A7(♭9) in APhrHm/Phr
Dm B♭/F in APhr
E7 in AHm/Nm
Am in ANｍ

APhrHmからR調性側(DHm)へ転調し、Hm/Nmの重力でDNｍへ到着する例(in ANm)
F G Asus4 in ANm
A7(♭9) in APhrHm | DHm
Dm C in DNm
A7 in DHm/Nm
Dm in DNｍ

次回もまたよく使用される掛け算系7CMを見ていく。(気が向いたら本記事にも音源等つけるかもしれない…）

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